Killerman (2019) filmonerim.com
Bu, yalnızca kıssasıyla değil hırsıyla inşa eden ve seyahate çıkmanız şartıyla heyecan verici, cüretkâr bir hata tansiyon sineması yaratan bir sinema.
Şiddete gelince, “Killerman” her vakit ham ve aldatıcıdır, erkekler bir mermi onları yırttıktan sonra hayatları için çığlık atar ve her yerde kan akar, ya da köpekler kabus üzere azap sahnelerinde insan eti yırtıyor. Moe ve Skunk’ı da avlayan kirli polisler (özellikle Nickola Shreli’nin oynadığı film), öykünün en acımasız sahnelerinin merkezinde bilhassa kısır. Büsbütün suçlularla ilgili – ve çabucak hemen uyuşturucu satıcılarının kazanmasını istemekle ilgili – bir sinema olarak gösterdiği birinci kareden itibaren “Katil”, kendisi için kurduğu karanlıkta büyür ve ahlak, burada en düzgün hata hikayelerinde olduğu üzere büyüleyici bir bileşen haline gelir.
Bu acımasız sinema, istediği şekil tılsımları içinde çalışıp çalışmayan formlarda, hiç elbet ki küstahça. Örneğin, diyalog çok pay senedi üzere geliyor ve deri ceketli kazık saç bölümlü haydutların yalnızca klişelerle mi konuşup konuşmadığını ya da sinemalar onları bu türlü yapıp yapmadığını merak ediyor olabilir. (Hemsworth’un biraz daha çılgınlaşmasını isteseniz bile, performanslar epey sağlamdır.) Birebir şey, bayanlar için yazdığı emel için de geçerli; birebir vakitte Moe ve Skunk’un maço davranışlarının saçmalıklarına olan ilginin yalnızca pay senedi sevgisi. Yalnızca bu ölçüde çok tembel hissettirecek halde.
Ancak öte yandan, “Katil”, daha radikal kıssa seçenekleri ile beklenmedik bir mitoloji yaratıyor; Bader en düzgün halde gerçek bir umursamazlık stantlar ve kıssayı görkemli ve ağır hissetmesini sağlar. Başlığın manasını açığa çıkarmak bile yürekli ve kutuplayıcı bir seçimdir – birtakım izleyiciler için işe yaramayabilir, lakin cehennem yüzümde bir gülümseme bıraktığından emin.
